アートバーゼル香港：ギャラリストらは、今年のイベントの来場者には経験豊富なコレクターが多いと語る

北京に本拠を置くハイブ現代美術センターの国際開発ディレクター、ローラ・シャオ氏は、同フェアは昨年よりも高品質の作品を揃えて力強い復活を遂げたと語った。

「ここ数年、人々は食べ物に飢えていたので、2019年よりもさらに良い状況です。エネルギーと出来事の爆発のようなものを実際に見ることができます」と彼女は言いました。

シャオ氏は、今年のイベントは香港が依然として主要な美術品取引の中心地であることを示したと付け加えた。

「中国とアジアの市場全体はこれまで以上に大きく成長しています。既存のコレクターはより成熟しており、コレクターの数は増加しており、これまで以上に多くの世界中のコレクターがアジアから購入しています」と彼女は言いました。

彼女は、今回はギャラリーが「本当に力を入れた」と述べ、多くの美術館レベルの作品が展示され、スタジオがアーティストを連れて作品の質を紹介することで今年のヴェネツィア・ビエンナーレに倣おうとしたと述べた。

ハイブ現代美術センターは2017年からこのイベントに参加しており、コレクターがより経験豊富で成熟し、エコシステムへの理解を深めているのは明らかだった、とシャオ氏は付け加えた。

「彼らはよりターゲットを絞り、何を求めているかを知っています。彼らは宿題もやりますし、意思決定も迅速に行います」と彼女は言いました。

パリに拠点を置くギャラリー・バリス・ヘルトリングのアジアディレクター、ジェユアン・チャン氏も、世界の他の地域での経験を引用し、香港が引き続き主要な美術品取引の中心地であるというシャオ氏のコメントに同調した。

彼のギャラリーは、2013年のアートバーゼル香港の第XNUMX回以来、このイベントの毎回の回に参加してきた、と彼は付け加えた。

「私たちは他のアジアの都市を含む他の都市にも行ったことがありますが、パンデミックの最中でも立ち止まることはありませんでした。香港はまだ代替できないと感じています」と彼は言いました。

張氏は、今年のフェアでは、作品を直接研究したり、事前にリサーチをしたり、アーティストやギャラリストと話したりすることに強い関心を示したコレクターとのより深い交流があったと感じたと述べた。

この変更により、コレクターは入手可能なアートワークについてより深く理解できるようになり、ギャラリーはより高品質の作品を市場に出すことが奨励されました。

アート・バーゼルとUBSの2024年の報告書によると、中国と香港が美術市場の19％を占め、英国の17％を上回っている。米国は42％でトップの座を維持したが、その数字は前年比で3％減少した。

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広州を拠点とするスペイン人建築家のマル・ガリドさんは、アート・バーゼルに出席するために香港を訪れ、昨年のイベントにも参加したと語った。

「私はデザインがとても好きなので、世界中のアートを見る良い機会です。とても国際的だよ」と43歳の彼は語った。

「ここが他と違うのは、中国や韓国などのアジアのアートやアーティストがたくさん見られることだと感じました。私はこの東洋と西洋の融合がとても気に入っています。」

ガリドさんは、昨年のアートフェアを楽しんだが、今回の展示作品の方が気に入ったと述べ、大幅な改善を指摘し、「より高いレベルにある」と述べた。

日本人コレクターの芳賀聡氏は妻と娘とともにフェアに参加するため香港に飛び、家族は太観、M+博物館、ガゴシアン・ギャラリーなど地元の文化施設も訪れた。

「アートバーゼル香港に来るのは初めてです」と44歳の彼は付け加えた。 「これまでも東京のアートフェアに行ったことはありましたが、規模も質も違いました。香港にはアートシーンが盛んで、日本よりも活気があります。」

芳賀さんは、現代的で抽象的な作品に惹かれ、アート バーゼルに惹かれ、来年のフェアにも戻るつもりだと語った。

深センを拠点とするインテリアデザイナー兼コンサルタントのフー・イェミンさんは、2023年のイベントに関する友人のソーシャルメディア投稿を見て、アートバーゼルに参加すると約束していた。

「現代美術の最新トレンドを理解したかったのです。それはインテリアデザインの仕事に役立つでしょう」と62歳の彼は語った。 「また、香港は私にとってとても近くてとても便利なので、必ず訪問する必要があります。」

胡氏は、新型コロナウイルス感染症のパンデミック前にミラノで家具も展示されたインテリアデザインフェアに参加していたと述べたが、香港でのフェアは「素晴らしい」と述べた。

「チケットに数百香港ドルを払ったにもかかわらず、本当に楽しかったです」と彼は語った。